『つながっている ひとつの大地の上
　どんな涙も どんな歓喜の声も
　耳をすませば 聞こえてくるだろう
　今日もどこかで だれかが だれかのために祈る』



１１日に起きた東日本大地震。

戦争かと思う広域での火災、
映画でしか見たことのない大津波、
ｔ(トン)クラスの重さがあるようには思えないほど
いとも簡単に流され、ぶつかり混ざり合うる家屋や車・船、
それはまるでオモチャ箱を引っくり返したようにも見える。

関西に住んでいる私にはテレビの中での出来事でしかなく
何が出来るわけでもなく歯痒く心苦しいばかりだ。

しかし過去にはリアルタイムで阪神淡路大震災に遭遇していて、
その時に日本中の方々からの支援のお陰で
元気付けられ勇気もらい関西を復興に導いてもらった事実がある。

今度は関西が関東・東北を支援する番だと思う。
今、自分には被災者の皆さんの無事と復興を祈ることしか出来ないが、
募金やその他小さな事でも
これから先何か出来ることがあれば協力したいと思う。

最初はここまで被害が拡大するって思っていませんでした。
本当に酷いです。自然災害には、なすすべもない。。。

ＴＶで子どもが泣き叫ぶのを観て号泣してしまいました。

私も微力ながら協力したいと思います。

地元では現地でのボランティア活動（３〜４日間）の応募が開始されました。
残念ながら私は募金ということしか出来ません

世界の歴史上でも５本の指に入る大災害
残念な事に日が経つにつれ亡くなられた方が増えてきています。
とにかく、早く避難された方々へ水と食料が届くように、そして１人でも多く生存者が出てくる事を祈るだけです。

こりごりするよ このシチュエーションはもう
あなたの背中 消えて 遠く 遠く

余計なものばっか探した果てに
がんじがらめのこの部屋
だれか掃除してくれや

(So long)
さよなら傷だらけの日々よ 目指すは次の世界
明日はもうここにはいない
別れとは辛く 新しいものだろう
まだ見ぬ風に乗って Glide 　

気づいてしまったよ 僕を傷つけたのは
この僕だったよ Baby, so sad so sad

鏡で自分ばっか 眺めて
恨み節 歌うのはやめます
そして出てゆきます

(So long)
さよなら傷だらけの日々よ 目指すは次の世界
はじめの一歩は震えても
埃にまみれてー 人に触れて愛を知る
頬切る風に乗って Glide

(Guitar solo)

さよなら傷だらけの日々よ　目指すは次の世界
明日はもうここにはいない
(So long)
ありがと悔いだらけの日々よ　今ならば言える
人はたやすく変われるけど
いつの日か本当に　戻るべき場所を知る
まだ見ぬ風に乗って Glide

久々にB`zとしてのブランドでの新譜なので今からもう
ワクワク、ドキドキです
楽しみで仕方がない。こんな気持ちになるの本当幸せ
B`zに感謝。ありがとう

レスありがとう。詳細はこれです+．(・∀・)．+☆ http://www.64n.co/

B'ｚの活動期は、９７年以降を後期とするのが最も
大まかで一般的だと思いますが、さらに細区分すれば
どうなるでしょうか。

TMNETWORKの色合いが強い超初期は『BREAK THROUGH』まで
と見るのが良さそうですが、ライブスタイルなども含め、
もう少し後年まで含めても良さそうです。
個人的には　デビュ〜『MARS』まで　でしょうか。

言わずと知れた全盛期は９１年〜９５年でしょうか。
しかし、作風的に９５年はその後の時期に含めたいです。

９５年〜９９年は、B'zが本来やりたかったロック路線に
突っ走った先鋭ロック期・中庸期でしょう。

２０００年代前半は、作風のバリエーションは最も豊富な
時期だと思います。
個人的にあれもこれも欲張りすぎて纏まりのない印象です。

その線引きは色々な所で出来そうです。2003年
『BIG MACHINE』までは、ポップ色が強かったと思い
ますので、再びHRに転化した『THE CIRCLE』の所でしょう
か。『愛のバクダン』『衝動』など何度も再転換を図った
ようなスングルも見られますが。
２００５年〜現在まで　でしょうか。


皆さんはどの時期が最も好きでしょうか。
私は、９５年〜９９年辺りです。スルメ曲という言葉は
正にこの時期の楽曲に当てはまります。
映像作品においても『Brotherhood』『BUZZ』など、
この時期が最高と思います。

全部すきですし、
どの時期も好きですけど、
やっぱ音楽的にも音質的にも
さらによくなったと感じた2005年〜現在が好きです！

どの時期をとっても、
その時期ならではの良さってのがあるので、
選択にかなり時間がかかりましたが

９４、’００の二大ロック度UP年度（？）が
好みですが、
新作（特にアルバム）が出る度に
前よりも良いと感じさせるところが、
ファン目線が強いかも知れませんが素晴らしいなと。

Ｂ’ｚ、映画「名探偵コナン─」主題歌…松本グラミー賞受賞後初仕事
http://hochi.yomiuri.co.jp/entertainment/news/20110305-OHT1T00035.htm

２人組ロックバンド・Ｂ’ｚの新曲「Ｄｏｎ’ｔ　Ｗａｎｎａ　Ｌｉｅ」（発売未定）が映画「名探偵コナン　沈黙の１５分」（４月１６日公開）の主題歌に決まった。
ギターの松本孝弘（４９）が先月、「第５３回グラミー賞」で最優秀ポップ・インストゥルメンタル・アルバム賞を受賞したが、同曲のミュージックビデオ撮影が、グラミー受賞後初仕事となる。

Ｂ’ｚが今作で１５作目となる「劇場版コナン」の主題歌を担当するのは５年ぶり４度目。
「１０周年に続き、１５周年の節目もぜひＢ’ｚに主題歌をお願いしたい」というオファーに応えたもの。
日テレのアニメでも２度の主題歌を手がけており「何度も楽曲を提供させていただいているＢ’ｚにとって切っても切れない作品。
５年ぶりということで、張り切って制作させていただきました」と自信たっぷりだ。

新曲については「人生において大切な瞬間に、自分にウソをつかないでいようという意志を歌っています」と説明。
松本はグラミー受賞後「これに甘んじることなく、明日からまた新たな音楽創りに精進したい」とコメントしていたが、今回がグラミー受賞後初めて制作した新曲。
“グラミー効果”で新曲と愛着のあるコナンを史上最高のヒットに導く。

あ、やっぱ本当だったんですな。楽しみですな〜。どんな曲なんでしょうか。
曲名の響きは凄く好きです。嘘はつきたくない…ストレートだし、純粋で力強い感じがしますよね。

あ、すいません。コナン公式のオフィで曲聞けたんですね！
http://www.conan-movie.jp/
予告編から、劇場予告編を再生。中ほど少し過ぎたとこから始まってます。
Everlastingに同じく、明るいロッカバラードになってますね。個人的には好きですね！期待です！じっくり聞きたい。

嬉しいですね〜。

サビの、タイトルを繰り返す部分、
詞の乗せ方が稲葉さんらしいですし、

３連のリズムが包容力を感じさせて好きな
タイプです。

歌手の人が大ブレークしてどんな曲を出しても毎回売れる状態になったら、周りから"売れる楽曲"（売れ線）ばかりを求められて自分達のやりたい音楽性が出来なくなって活動休止したり解散を考えてしまったりするケースが多いですが（かつて社会現象にもなるぐらいブームになったMr.ChildrenやGLAYでもありましたが）
B'zの２人にはかつてそういう状況になった話を聞いたことがないですがそういう心境の時はやっぱりあったのでしょうか？

「売れる曲を作らなければ！」という強迫観念に駆られたことはあったと思います。
Promiseさんが仰っているのは、ブレイクした後ですよね。
ブレイクする前は概して、売れる曲を作らなければいけないと思うものでしょう。

バッコミで初のミリオン、RISKYの大ヒット。
事務所としては、売れるときに稼げるだけ稼ごうとするのは当たり前の考えだと思います。
もうキスではなく、aloneをシングルにするよう指示した（wikiより）事にも現れています。

売れる曲を作らなければと思うことはとてもつらかったと思います。
次の曲が売れるかどうかなんてわからない。
でも、売れなければ意味が無い。
売れて、より多くの人に僕達の音楽を聞いてもらわなければ意味が無い。
そのことは、2人が年齢的に大人だったから、よくわかっていたと思います。

でも、その後は辛いという気持ちは少なくなったと思います。
松本さんがnhkスペシャルでも言っていたように、
「感覚的に」、この曲は売れるという確信があったからです。
たくさんのヒット曲を出して、自分たちの感覚を実証できた後だったからです。

自分たちのやりたい音楽ができないから、辛かったというのはわかりません。
どれが自分たちのやりたい音楽なのかは、僕達には判断のしようがないですからね。

やりたい音楽を曲げて、売れる曲を作らなければ！！と思っていたのでしょうか？
そうならば、自分たちの納得のいく音楽を提供しようとするB'zの姿勢と矛盾するようにも思えます。
この姿勢は、初期から一貫していると僕は思います。
自分たちの曲だけでライブが出来るまでライブはしなかったという事実もありますし。

売れる曲を作らなければ　と思いながらも、納得する曲だけを作っていたのだから、B'zの二人は、Promiseさんの言うような、ミスチルやグレイのような心境にはならなかったと思います。

タイトルが「あったと思います。」で、
結論が、「ならなかったとおもいます。」という支離滅裂な文章ですみません。

説明すると、
B'zの二人は「辛い」という気持ちはあったと僕は思いますが、
「売れ線ばかりを求められて自分たちのやりたい音楽性ができなくなって活動休止したり解散を考えてしまったりする心境」にはならなかったと思うということです。

読んでくださればわかることですが、一見矛盾しているので、
一応付け加えておきます。

コメントの方ありがとうございました。あと急に売れてあまりにもスケジュールが忙しすぎて休みたいとは思ったことはあるのでしょうか？

休みたかったかどうかは知らんが、TAKがあまりにものスケジュールに死にそうになってたことはあったな。
IN THE LIFEツアーのころだったと思われる。

稲葉さんが「何のために歌ってるのか分からない」って落ち込んだ時期が有るって読んだことが有ります。松本さんが「ライブでEasy come〜の時に客電がついてお客さんの顔が見えるでしょ、その時の顔を見るためにやってるんじゃない」って言い聞かせたそうですよ。いつのツアーだったか思い出せなくてごめん。

今までいろんなアーティストがペプシのCMに出ましたが、
新宿駅構内の宣伝やCMを見ても費用のかけ方が全然違うのでしょうか？
やっぱ他のアーティストとB'Zの扱いは段違いなのでしょうか？

いつもは色んなアーティストに依頼してるが
B'zはギャラが高いから今回はB'zだけになったらしい

松島エミ オフィシャルブログ


Pepsi NEXの新しいCM今日からオンエアだよ。

B'zさんです。

レイナがおいしそうにペプシ飲んでる。

私もちょっと車に乗って踊ってる。　笑

この撮影本当に楽しかったな。

ヘリ使った空撮とかしたことないし！　とにかくすごかった！

あとB'zの二人と共演しちゃったのも。。。なんかすげぇ

http://ameblo.jp/emimatsushima/

pepsi NEX×B'z特集｜無料動画 GyaO![ギャオ]

http://gyao.yahoo.co.jp/special/pepsinex-bz/

1　　　BLOWIN'
2 イチブトゼンブ
3　　　愛のままにわがままに僕は君だけを傷つけない
4　　　LOVE PHANTOM
5 ギリギリchop
6 ALONE
7 愛のバクダン
8 ultra soul
9 今夜月の見える丘に

先発　　DIVE
中継 ねがい
抑え 　 OCEAN

挑戦者求む!!!!!!!!!!!!

1．裸足の女神
2．Real Thing Shakes
3．ultra soul
4．ZERO
5．BLOWIN'
6．MY LONELY TOWN
7．Don't Leave Me
8．Calling
9．MOVE

先発　　LOVE PHANTOM
中継ぎ　愛のままにわがままに僕は君だけを傷つけない
抑え　　イチブトゼンブ

打順は、下位がかなりの重量打線になってしまいましたｗｗ。
ガンガン打ちますよ〜〜。
ピッチャーも、エース級をぜいたくに使いましたよ〜〜。

バラードがないのが少し痛いが、かなりのメンバーだと思う。

さあ、勝負だ！！

B'z ペプシ電車吊革広告

http://yaplog.jp/3lovecat/archive/687

新宿の小田急西口がB'zだらけらしい！

http://twitpic.com/44jl2l
http://twitpic.com/44io5c

B'z ペプシ オークション

http://auctions.search.yahoo.co.jp/search?p=B%27z%A1%A1%A5%DA%A5%D7%A5%B7&auccat=0&tab_ex=commerce&ei=euc-jp

●松本孝弘（Ｂ’ｚ）



　アメリカを代表するトップギタリスト、ラリー・カールトンと共演し、全世界で発売されたアルバム「ＴＡＫＥ　ＹＯＵＲ　ＰＩＣＫ」が、第５３回グラミー賞で「最優秀ポップ・インストゥルメンタル・アルバム賞」を受賞した。



　Ｂ’ｚの活動に加え、これまで他のアーティストへの楽曲提供や演奏参加も行ってきた。ギタリストとして多彩なソロプロジェクトでも活躍中だ。０２年、「華」と「西辺来龍」という２枚のアルバムを同時発売した。０４年には豪華海外ミュージシャンとのコラボレーション「ＴＭＧ」を結成し、同年１１月には、ギタリストを中心とした弦楽器奏者のレーベル「Ｈｏｕｓｅ　Ｏｆ　Ｓｔｒｉｎｇｓ」を立ち上げるなど、精力的に活動を続けてきた。もっとも、その素顔はあまり知られていない。そこで、今回はテレビにもめったに登場しない知られざるエピソード集。



　大阪府豊中市生まれ。大手製薬会社勤務の父親の転勤で、小学３年のときに名古屋へ、中学２年から東京に移り住む。両親とも音楽好きで、父親は大学のグリークラブで声楽を習っていた。母親もビバルディを聴きながら掃除機をかけていたというクラシック好き。だが、本人はプロ野球を目指す野球少年で、母親の勧めで始めたエレクトーンもサボってすぐやめた。



　音楽に目覚めたのは中学３年、校内放送でビートルズを聴いてから。１５歳で初めてＧＲＥＣＯのギターを手にした。



　ちなみに、初めて買ったレコードはローリング・ストーンズの「悲しみのアンジー」。リッチー・ブラックモアをこよなく愛し、食事や睡眠や入浴以外、一日中ギターを練習する音楽少年だった。



　錦城高校の２年のときには女子大の学祭やライブハウスで演奏するほど上達した。



●Ｂ’ｚ結成前から音楽界では一目



「ギターを買ったときからプロを目指していた」という松本も、一度だけ回り道をしたことがある。高卒後、英語の専門学校に通いながら、車の免許を取得中に「車」にのめり込んだという。だが、楽器屋のバイトの先輩の忠告で、音楽の専門学校「ミューズ音楽院」に入学。コード進行など音楽の基礎理論を一から学び直すことで、音楽性が磨かれた。



　実は松本のサクセスは、Ｂ’ｚ結成前からすでに始まっていた。先のミューズを中退して、音楽事務所・ビーイングに所属する。セッションギタリストや、多数のアーティストのスタジオミュージシャンとしてプロ活動をスタート、８４年、浜田麻里のレコーディングに参加した。さらに８５年、「ＴＭ　ＮＥＴＷＯＲＫ」のレコーディングに参加してからツアーサポートのオファーを受ける。だが「ギターがあまり入っていないからやめようか」と悩むことも多かった。稲葉浩志と運命的な出会いを経て、Ｂ’ｚを結成したのは８８年９月２１日のことだ。



　プライベートでは９２年、前妻と離婚した。９４年、９歳年下のコンパニオンだった女性とハワイで再婚。中学生の長男と小学生の長女に恵まれた。



　東京に越してから一年に１００本も映画を見ていた時期があり、音楽との出会いがなければ映画評論家になっていたという。「Ｈｏｕｓｅ　Ｏｆ　Ｓｔｒｉｎｇｓ」の映画音楽を奏でるレーベルに、映画をこよなく愛する熱い思いがつづられているのである。



（日刊ゲンダイ2011年2月24日掲載）

へぇ〜、まっちゃん離婚経験あったんだ

【サントリーがスポンサー提供している番組まとめ】

◦月〜金：日本テレビ「ズームイン!!SUPER」

◦月曜：フジテレビ「21時ドラマ」、「SMAP×SMAP」

◦水曜：テレビ東京「いい旅・夢気分」、日本テレビ「22時ドラマ」、テレビ朝日「報道ステーション」、フジテレビ「グータンヌーボ」

◦木曜：テレビ東京「和風総本家」

◦金曜：テレビ東京「所さんの学校では教えてくれないそこんトコロ！」

◦土曜：フジテレビ「めちゃ×2イケてるッ!」、テレビ東京「出没!アド街ック天国」、TBS「情報7days ニュースキャスター」、TBS「チューボーですよ（一社提供）」

◦日曜：日本テレビ「THE・サンデーNEXT」、「笑点」、「ザ!鉄腕!DASH!!」、「世界の果てまでイッテQ!」、TBS「日曜劇場（21時ドラマ）」、テレビ朝日「日曜洋画劇場（21時からの映画枠）」

◦サントリーTVショッピング（テレビ東京、CS・BS放送など）


※上記の番組で確実にペプシネックスのCMが流れるとは限りません。

その内のどれかには流れるでしょうね
日曜辺りは流してきそうですけど。

すばらしすぎる！
ってかこんな提供してんのか。流れまくってくれるといいな

『エフェクト』篇
3月3日（水）5:25から　フジテレビ系列「めざましテレビ」（15秒）
3月13日（日）23:15から　フジテレビ系列「新堂本兄弟」（15秒）

『荒野』篇
3月5日（土）23:30から　ＴＢＳ系列「チューボーですよ」（30秒）
3月5日（土）23:55から　日本テレビ系列「Going! Sports&News」（30秒）
3月5日（土）20:00から　ＴＢＳ系列「奇跡ゲッター ブットバース！！」（30秒）
3月6日（日）23:15から　フジテレビ系列「新堂本兄弟」（15秒）
3月6日（日）21:00から　テレビ朝日系列「日曜洋画劇場」（30秒）
3月9日（月）21:00から　フジテレビ系列「大切なことはすべて君が教えてくれた」（30秒）
3月9日（水）23:00から　フジテレビ系列「グータン・ヌーボー」（15秒）
3月13日（日）21:00から　テレビ朝日系列「日曜洋画劇場」（15秒）

2011年、B'z始動!!!

初のTVCM出演でも話題沸騰のB'zが、前作から約1年半振りとなる
ニューシングル「さよなら傷だらけの日々よ」をついにリリース!!
ペプシネックスのTVCMは3月1日からオンエア開始です。

初回限定盤の特典DVDにはミュージックビデオを収録。
こちらも必見です!!

※ペプシネックスブランドサイト［2/22 AM9:00 OPEN］
http://www.pepsi.co.jp

【収録曲】
1st beat：さよなら傷だらけの日々よ
　　　　　　　 （ペプシネックスTVCMタイアップソング）
2nd beat：Dawn Runner

2011.03.30 on sale

初回限定盤［CD＋DVD］
DVD：「さよなら傷だらけの日々よ」MUSIC VIDEO
No：BMCV-5016
Price ：1,470yen(tax in)

通常盤［CD］
No.：BMCV-5017
Price ：1,050yen(tax in)


ついにきたああああああ

ペプシの件は本当だったようですね！

心拍数あがってきたああああ

とりあえずツイートしてました。これで勝つる！！って。

オフィのイントロで曲のイントロらしきもの聞けますよね。かっこいい！！

よっしゃｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

情報ありがとうございます。
マジですか〜めっちゃ嬉しいです☆
某サイトで公言してた人本当だったんですね＾＾；

CMに本人達が出るって初ですよね。ほんと楽しみすぎます！

http://www.pepsi.co.jp/gallery/index.html
めいきんぐ

オフィシャルHP見て、
PCの前で「うぉっ!!!」と変な声出ちゃいました（笑）

16ビートとハードなリフの組み合わせが
めちゃくちゃカッコイイですね。
サビはかなり爽やかでアンバランスさがまた◎ですね。

So long さよなら傷だらけの日々よ
目指すは次の世界　明日はもうここにはいない

別れはつらく 新しいものだろう
まだ見ぬ風に乗ってTry

人気アーティストの神ソングNo.1を発表！

http://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20110219-00000307-oric-musi

オリ☆スタの神曲ランキングB'z編

1 ultra soul
2 LOVE PHANTOM
3 イチブトゼンブ
4 いつかのメリークリスマス
5 ギリギリchop

僕も、トップ５を挙げてみようかと思います。

ま、今の気分ですが。。。
やっぱり、気分で変わりますよね。普遍的な１位なんて、
個人のレベルにおいてでさえ、決められるものではないですからね。

１．BAD COMMUNICATION（渚園）
２．Don't Leave Me（BUZZ!!）
３．それでも君には戻れない
４．MY LONELY TOWN
５．もう一度キスしたかった

皆さんのランキングも見てみたいです。

よろしくお願いします。

1.MAGIC
2.スイマーよ!!
3.LOVE IS DEAD
4.CHANGE THE FUTURE
5.ロンリースターズ

１位は１年以上この曲です。ラジオで聴いて以来ハマってます。
２位もほぼ固定で、３位以下はその日によりですね。

新曲はイントロの重厚感がELEVENっぽいのにサビはGREEN系の
さわやかさ。どんな風に曲が展開するのか楽しみです。

1995年のJ-POP界はミリオンヒット曲が史上最多の28作品、150万枚以上を売り上げても年間TOP10に入らないなどその前後の年と比べても飛びぬけてシングルの売上が凄かったですが、
その中でもB'zのシングル作品も前年（Don't Leave Me、144万枚）のシングルと変わらない、もしくはそれ以上の売上を記録していましたが、
もしも1995年にそこまで大ヒットをする歌手がいなくて（当時大ブレイク中だったミスチルぐらいが売れていたとして）邦楽界全体が前後の94年、96年ぐらいの売上でもB'zのシングル（ねがい、love me, I love you、LOVE PHANTOM）は凄く売れていたと思いますか？それとも他の歌手の売上、大ヒットに乗せられて95年のB'zの曲の売上を上げたと考えればいいのでしょうか？

分かりにくい文章になってしまいましたがそこは理解してください。

95年は運が悪かったと思います。その年新しく出てきたシャ乱Q・スピッツなどは、当時の邦楽バブルに乗せられたものと思います。
その邦楽バブルを作り上げたのは間違いなく小室哲也でしょう。TRFなど小室ファミリーが脂が乗り切っていたと思います。小室の曲に付随し、カラオケ、ファッション、車内オーディオの充実のため高級車も良く売れたと思います。

当時も私は小室ファミリーやシャ乱Qなどあまりいいとは思いませんでしたし、前後94,96年のELT・TMR・TMNの方が心に残っていますが、そういう音楽以外の部分も巻き込んだムーブメントを起こしたプロデューサー小室の勝利だと思います。

95年B'zの人気実力指数はまったく売り上げの通りだと思います。本当に滅茶苦茶高い数字です。
B'zの売り上げは年度や流行に左右されないものと思います。
その年年でコンセプトを持った楽曲を出していますし元々ロックバンドですので、ミスチルサザン小室ファミリーほど一般には迎合されないかと思います。
そのためか飛びぬけて200万売ることもないが、安定して100万は超すのが当時のB'zだったと思います。

後に『Calling』、『Real Thing Shakes』、『ギリギリchop
』など個性を前面にした楽曲が続きましたが、これらはまだ小室ファミリーダンスミュージック後期の世相には合わなかったため売り上げも伸び悩んだかと思います。
先日コナン再放送で『ギリギリchop』を再聴し、楽曲の完成度はさることながら、意外にも95年までのB'zらしい耳馴染むポップさが多分に入った楽曲だと気付きました。この時期の楽曲の練られたような勢いは、今でもB'zの楽曲のなかで最も再び聴きたくなります。
これらの曲は、AKB全盛の現代においては、かなりの売り上げを記録できたろうと思います。

質問させてください。

稲葉さんの『enII』買いましたが、イタイケな太陽の後
、流れている曲は何と言う曲なんでしょうか?

稲葉さんが上手下手を右往左往しながら
観客の皆さんと口ずさんでいる曲です。

未発表曲

曲名って公開してなかったよね？？

グラミー賞にいち早く反応したiTunesチャート、 松本孝弘アルバムが総合1位

http://www.barks.jp/news/?id=1000067696

米音楽界最高の栄誉、第５３回グラミー賞の発表が１３日
ロサンゼルスで始まり、「Ｂ’ｚ」の松本孝弘さんが最優秀ポップ・インストゥルメンタル・アルバム賞を受賞した。

クラシックのピアニスト、内田光子さん（６２）はクリーブランド管弦楽団と共演した作品で
最優秀インストゥルメンタル・ソリスト演奏賞を受賞。

また最優秀ニューエージアルバム賞には、大阪出身で南カリフォルニア在住の琴演奏家、
松山夕貴子さんが参加したポール・ウィンター・コンソートの作品が受賞。

同部門には、２００１年に同賞を受賞したシンセサイザー奏者の喜多郎さんも
ノミネートされていたが、こちらは涙をのんだ。
http://sankei.jp.msn.com/entertainments/news/110214/ent11021409120004-n1.htm
http://sankei.jp.msn.com/images/news/110214/ent11021409120004-p1.jpg

キタ━━━━━━(゜∀゜)━━━━━━ !!!!!

Ｂ’ｚ松本、受賞に「何が起こったかと…」

http://www.sanspo.com/geino/news/110214/gnj1102141034014-n1.htm

米も認めた独自の音　Ｂ’ｚ松本

http://www.nikkansports.com/entertainment/news/f-et-tp0-20110214-736865.html

やっぱりB'zは日本一
これを機にもっとメディア露出ふやしてほしい

松本孝弘、「明日からまた新たな音楽創りに精進していきたい」
http://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20110214-00000676-bark-musi

松本孝弘の秘めた思い「絶対に人には言わなかったけど」
http://www.sponichi.co.jp/entertainment/news/2011/02/14/kiji/K20110214000244120.html

Ｂ’ｚ松本グラミー受賞「ハーイ光栄です」
http://www.nikkansports.com/entertainment/news/f-et-tp0-20110214-736811.html

興奮冷めやらぬ松本孝弘「それは秘密にしておきましょう」
http://www.sponichi.co.jp/entertainment/news/2011/02/14/kiji/K20110214000244140.html

ありふれたレスですが、これだけは言っときます。
松本さん、本当におめでとう！！

ニュースを知った時は
（おめでとう、と言ってしまえばいいのでしょうけど）、
何だか実感がなくポカーンとしてしまいました。

今になってジワジワとニヤニヤしています（笑）

ほんと、おめでとうございます！

Ｂ’ｚにグラミー　Ｊポップが“金メダル”
http://www.chunichi.co.jp/article/column/editorial/CK2011021502000010.html

[映像ニュース]グラミー賞のＢ’ｚ・松本さん「大変光栄」 - 日本テレビ系
http://headlines.yahoo.co.jp/videonews/nnn?a=20110214-00000020-nnn-int

松本のグラミー賞に亀梨「僕らも追う」

http://www.nikkansports.com/entertainment/news/p-et-tp0-20110215-737139.html

「R-1」優勝の佐久間一行、“井戸ネタ”はB'zから!?

http://news.nifty.com/cs/item/detail/wtv-20110211-20406/1.htm

この人 B'zじゃんけん　ってネタで知った
結構うまいよ

『FIREBALL』って、やっぱり駄目な曲だと思います。
化粧品CF用に「め〜いく!」とか入れてる所が既に
B級っぽいかと思います。
リリース当時はまだ全盛期につながった時期ですし、
何故あのタイミングであれを出してしまったのか、と
今でも疑問を感じます。
2人の意志ではなく、タイアップスポンサー側の要求で
泣く泣く出したのでは、とさえ思われます。
『HOME』『ギリギリchop』『Liar! Liar!』などは、あの曲
によるイメージダウンによりミリオンを逃したと思い
ます。『今夜月の見える丘に』までミリオンは続けられて
いたと思います。
しかし、97年ごろがなぜか妙に懐かしいです。

FIREBALLはＡ級の曲です。

これに関して、私は真に驚くべき証明を見つけたが、この余白はそれを書くには狭すぎる

確かにシングルで出すべきだったかというと確かに首をかしげますね。クセが強い曲だとは思います。
うちの兄なんかはまさに同曲によりファン離れした例ですし。

でも、それらの理由をもって「駄目な曲」「B級」とするのは暴論ですよ。
単純にかっこいいですし、僕は好きです。そして、そう思ってるのは僕だけではないでしょうし。そんなことで曲の価値は定まらないと思います。
「め〜いく!」だって、先入観なしに聴けば普通にかっこいいですよ。そういう風に聴けるのは非リアルタイムの少ない役得かもしれませんね。

まあ、曲の評価をどうするかは人それぞれということで。「『シングル曲としては』よくなかった」というのには同意します。

↑２　フェルマーの最終定理ｗ

むしろ、FIRBALLみたいなゴリゴリなロックが、二人が本来やりたかった曲なんだと思います。もともとハードロック畑の人たちなのだから。同じくゴリゴリのハードロックReal Thing Shakesを出したとき、松本さんは「こういう曲をシングルにすることに意味がある」見たいな事いってましたし。私は売上げにこだわらずにこういう曲をシングルで出したことはむしろいいことだと思いますね。その時どきで、一番やりたい音楽をシングルとして出して、自分達の音楽をアピールすべきですから。

FIREBALLかっこよくて好きなんですけどね。
ＣＭをリアルタイムで知らなかったので、
「メーイク！」の所も最初は何て言ってるか分かりませんでしたし。気になるところでもなかった。駄目な曲ではないです。

連続ミリオンに関しては、「今夜〜」までは続かなかったと思いますよ。
ミエナイチカラ→Real Thing Shakesと、ミリオンでも売上かなり落としてました。
FIREBALL出さなくてもLiar!Liar!で途切れてしたと思います。

CMで短く切り取るのが惜しいくらいいい曲だと思いますけど。
それまでと路線が違うだけですよね。
「こんな曲もあるのか」と思う人もいれば「この路線はちょっと」と思う人もいて、それは人それぞれだと思います。
そのことから言えば、あまりタイアップということを強く意識しているようには感じませんね。

関係ないですけど、FIREBALLはサビの「ファイアボール（ファイアボール）」のコーラスが好きで好きで、そこだけ繰り返し聴いていたのを思い出しました。

リアルタイムでCMを見て『カッコイイ！』と思ったクチです。
当時B'zから離れていたのでシングルもアルバムもノーマークでしたが、
あのCMはインパクトありました。
女性数人がオープンカーに乗った映像だったように覚えています。
『しばらく聴いてないけど、やっぱB'zはカッコイイなあ』と思いましたよ。

先入観なく聴けてラッキーでした。
今の自分（どっぷりB'zファン）だったらCM用に入れられたワンフレーズが
稲葉ワールドを邪魔していると感じたかもしれませんｗ

あ、大好きな曲ではありますがもう少し低音が響いてて欲しかったです。
ちょっと軽い感じがもったいない。

むしろビーズなんてこの曲くらいしかロックで良い曲なんてねーだろ

シングルって売れないといけないの？
そんな決まり事あるの？
発表したい曲発表すればいいじゃん。
あからさまに駄作というわけでは全くないんだから。
連続ミリオン記録にこだわるのはファンのエゴではないかと。

この曲をシングルで出したからこそ、MステでAEROSMITHにFIREBALLをみせることができ、気にかけたタイラーらがB'zに声をかけ、あの２００２年の共演が実現したんだと思います。

なので、売り上げこそ落ちましたが、B'z的にはあの時期でドンピシャだったと自分は思います。

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＜Bon Joviの詞＞

Time ain't nothing but time
It's a verse with no rhyme
Man, it all comes down to you

Change ain't nothing but change
Just the faces and the names
But you know we're gonna make it through

I'll believe
When you don't believe in anything

★
I'm gonna hold you 'til your hurt is gone
Be the shoulder that you're leaning on
I'll be standing here
For the next 100 years
If it all should end tonight
I'll know it was worth the fight
And we'll be standing here
For the next 100 years


I, when I think that I'm losing my mind
It all comes back to you

And you, you know that it's true
After all we've been through
There's nothing that I wouldn't do

Stand by me
And I would gladly give up everything

★(サビ繰り返し)

------------------------------------------------
＜稲葉の訳詞＞
TIME・・・時間だけを
気にしても　時間の無駄だよ
CHANGE・・・何でもすぐ
変わってゆく　だけど気にしない

愛してる
君が何も　信じなくても

★
君の痛みが消えるまで
明日の光が見えるまで
いつだって　ここにいるから
そう　Next 100 Years
今　世界が消えても
僕は後悔しないでしょう
どこにも　行きたくはないよ
ずっと　Next 100 Years


もう駄目になる
そんな時は　君のこと想うよ
何も　できないことはない
だって今まで(yeah)　歩いてこれたから

いっしょに
いてくれるなら　裸になれる

※(サビ繰り返し)


優しい風が吹くように
幸せな夢をみるように
この胸に君を抱いていよう
そう　Next 100 Years
すべてが燃え尽きても
深い闇に包まれても
離れない　君を離さないよ
ずっと　Next 100 Years

※(サビ繰り返し)

------------------------------------------------

分かること。

1.稲葉は結構がんばって忠実に訳詞している。

2.ラスト前のサビ部分は稲葉のオリジナルの作詞

キーあげて稲葉さんに歌ってほしいな

確かに。
あまりおおっぴらに言っていいことではないでしょうが、稲葉さんが歌ってるバージョンを某動画サイトで聴いたことがあります。
稲葉さんの声が活きるメロディーだとは思うんですけど、稲葉さんの声が活きるキーではないんですよね。なかなか惜しい感じでした。

Ｂｚに対する感性がなくなってしまったんじゃないの？

アルバムの後半に名曲がねぇ。曲数減らして定価
安くしたほうがええんじゃね？
昔は遊び曲にも、『あいかわらずな僕ら』『Baby, you're
my home』など、今もよく思い出す感動的な曲が多かった。

最近のアルバムでは『純情ACTION』〜『パーフェクトライフ』、『DIVE』〜『Mayday!』より後の曲は最初に買った
時聞いた位で、覚えてもいないし聞く気にもならない。
　毎回前半には往年の名曲を凌ぐキラーチューンが
2,3曲あるが、下半分は毎回印象にも残らない。
中期までは、『Shower』『drive to MY WORLD』など、
後半もかなり頑張っていたと思う。

僕は出会えてよかったと思う曲が多いので、そんな出し惜しみのようなことがなかったことに感謝したいくらいです。
ACTIONの後半部分とか本当に好きですね。色合いが違うので、前半部分と比べることはできませんが。
MAGICもFreedom Trainとか凄く励まされてきましたし、大事な曲です。名曲どうこうは人が決めることなので、知りません。
…ということで、感性の問題じゃないですかねー。

ACTIONは同意だな

しかしフリーダムトレイン、明日また陽が昇るなら、ブライターデイ、ルーツ、フォーエバーマインとか

なんだかんだ名曲はあるよ
名曲は少ないかもしれんが、全部いい曲だとは思うし。

序盤〜中盤〜終盤で分けるなら

ここ最近　中盤が一番気に入らない曲が多いと思うよ俺は

ACTIONとかその典型だと思うね。

むしろ後半は名曲揃い

って思う俺はね

人それぞれ

世間一般的なB'zの曲の浸透、知名度を1〜10までの割合にして表すとどうなると思いますか？

ちなみにこんな感じかなと思うのですが（あくまでも僕から見た印象なのでご了承して下さい）

10・・・ultra soul、いつかのメリークリスマス
9・・・イチブトゼンブ
8・・・OCEAN、今夜月の見える丘に
7・・・愛のままにわがままに僕は君だけを傷つけない
6・・・LOVE PHANTOM
5・・・ZERO
4・・・もう一度キスしたかった、愛のバクダン
3・・・ALONE、ギリギリchop、衝動
2・・・BAD COMMUNICATION、太陽のKomachi Angel
1・・・その他のシングル曲

他にもどんな感じか皆さん書いてみてください。

10・・・ultra soul、いつかのメリークリスマス
9・・・イチブトゼンブ、愛のままにわがままに僕は君だけを傷つけない
8・・・OCEAN、今夜月の見える丘に、LOVE PHANTOM
7・・・BLOWIN'、LADY NAVIGATION、裸足の女神
6・・・Don't Leave Me、ALONE、ギリギリchop
5・・・愛のバクダン、ミエナイチカラ、太陽のKomachi Angel
4・・・BAD COMMUNICATION、HOME、ねがい、Easy Come, Easy Go!!、Calling
3・・・love me, I love you、ZERO、恋心、もう1度キスしたかった
2・・・熱き鼓動の果て、IT'S SHOWTIME!!、さまよえる蒼い弾丸、Liar! Liar!
1・・・最初三作を除いて、ほぼその他のシングル曲
　もしくは　ONE、結晶、アラクレ、WAKE UP RIGHT NOW　等タイアップのついてたもの

正直、世代によるところが大きくて難しい感じはするんですけどね〜。
10〜8までは知らない人に出会ったことがない級。その中での格差はメディアでの取り上げ方等。
7〜5は世代は多少選ぶところはあれど、かなり知名度の高いもの。格差は経験則や売上データ等。
以下はB'zをある程度好きなら知ってそうだけど、一般層からすれば世代の壁がちょっと強そうなもの。格差はほぼ私観。

10・・・ultra soul、いつかのメリークリスマス
9・・・イチブトゼンブ、OCEAN
8・・・今夜月の見える丘に
7・・・太陽のKomachi Angel
6・・・ギリギリchop、愛のままにわがままに僕は君だけを傷つけない
5・・・LOVE PHANTOM、Calling
4・・・衝動、愛のバクダン
3・・・ミリオンシングル
2・・・その他タイアップ曲
1・・・上記以外のシングル曲
10・9・8は曲名言えば大体の人が知ってて
7〜3は少し聴けば「あ〜この歌知ってる」
2・1は「聞いたことある(かも？)」レベル
自分的にはこんな感じです。

10…いつかのメリークリスマス、ulta soul
９…愛のままにわがままに僕は君だけを傷つけない、イチブトゼンブ
８…LOVE PHANTOM、OCEAN
７…BLOWIN'、ギリギリChop、愛のバクダン、衝動
６…BAD COMMUNICATION、太陽のkomachi Angel、ZERO、ねがい
５…ALONE、裸足の女神、love me,I love you、ミエナイチカラ、Calling、HOME、熱き鼓動の果て、IT'S SHOWTIME!!、BANZAI、DIVE
４…LADY NAVIGATION、もう一度キスしたかった、恋心、Don't Leave Me、Liar!Liar!、juice、GOLD、野性のENERGY、ARIGATO
３…Easy Come,Easy Go!、MOTEL、Real Thing Shakes、さまよえる蒼い弾丸、アラクレ、MY LONELY TOWN
２…BE THERE、愛しい人よGood Night…、MOVE、FIREBALL、May、RING、BURN-フメツノフェイスー
１…だからその手を離して、君の中で踊りたい、LADY GO ROUND

どうしても世代によって感覚が異なっちゃいますかね。
LOVE PHANTOMってメロディーは殆どの人が知ってるけど、曲名を答えられない人が多そう。アラクレはドラマの影響か若い世代には結構浸透したような気がしますね。

＞橘さん
「LOVE PHANTOM」に関しては、ホント同意です。曲名言ってもわかってくれなくて、軽く歌うと「ああ〜」ってことが多いです。
曲名でわかることを知名度とするなら、何段階か下がっちゃう気もします。
「アラクレ」は楽曲のインパクトも強めですもんねー。そういえば、「今夜月の見える丘に」が抜けてないですか？？

＞ドラゴンズソウルさん
ぐはぁ！一番好きなシングル曲を抜かしてしまった！！
僕が挙げた中だと９に入ると思います。
やっぱビューティフルライフの効果は絶大ですよ。

なにこれ珍百景見た人は今すぐたこ焼き屋に行こう!!

これか

【珍百景No.８７３】「ロックなタコヤキ屋さん」神奈川県平塚市

屋台で営業するタコヤキ屋さん「日本たこ焼き党」では
初めて来店するお客さんの前でＢ’ｚの歌を熱唱する！
夜になると屋台の電飾を全開にし、店主・玉本さんがさらに大熱唱！
玉本さんは、来店してくれたお客さんにお店を印象付けるため、
２年ほど前に得意なＢ’ｚを歌うことを思いついたのだとか…。
常連の方が来店すると、
熱いセッションを繰り広げる光景も見ることができる。

彼氏が神奈川住まいだから、北海道から遊びに行きたいと本気で思った(笑)

アイドルCD総売上枚数

01. 7938万枚 B'z
*2. 5420万枚 Mr.Children
*3. 4901万枚 浜崎あゆみ
*4. 4783万枚 サザンオールスターズ
*5. 4301万枚 DREAMS COME TRUE
*6. 3830万枚 松任谷由実
*7. 3749万枚 GLAY
*8. 3745万枚 ZARD
*9. 3572万枚 宇多田ヒカル
10. 3231万枚 SMAP
11. 3140万枚 CHAGE and ASKA
12. 2974万枚 安室奈美恵
13. 2951万枚 松田聖子
14. 2870万枚 globe
15. 2849万枚 L'Arc〜en〜Ciel
16. 2534万枚 中森明菜
17. 2467万枚 KinKi Kids
18. 2441万枚 TUBE
19. 2259万枚 大黒摩季
20. 2258万枚 Every Little Thing
21. 2178万枚 中島みゆき
22. 2169万枚 TRF
23. 2112万枚 長渕剛
24. 2070万枚 槇原敬之
25. 2038万枚 スピッツ
26. 2018万枚 福山雅治
27. 1953万枚 SPEED
28. 1914万枚 嵐
29. 1865万枚 米米CLUB
30. 1786万枚 EXILE

31. 1777万枚 MISIA
32. 1670万枚 モーニング娘。
33. 1622万枚 山口百恵
34. 1611万枚 氷室京介
35. 1579万枚 井上陽水
36. 1578万枚 郷ひろみ
37. 1570万枚 沢田研二
38. 1553万枚 倉木麻衣
39. 1538万枚 チェッカーズ
40. 1527万枚 今井美樹

41. 1497万枚 中山美穂
42. 1487万枚 工藤静香
43. 1426万枚 小泉今日子
44. 1333万枚 ピンク・レディー
45. 1329万枚 西城秀樹
46. 1270万枚 田原俊彦
47. 1267万枚 近藤真彦
48. 1222万枚 光GENJI
49. 1219万枚 華原朋美
50. 1212万枚 V6

51. *950万枚 野口五郎
52. *883万枚 鈴木亜美
53. *819万枚 TOKIO　
54. *766万枚 KAT-TUN
55. *749万枚 Wink
56. *653万枚 河合奈保子
57. *596万枚 天地真理
58. *585万枚 薬師丸ひろ子
59. *563万枚 南野曜子
60. *548万枚 少年隊

61. *545万枚 キャンディーズ
62. *543万枚 シブがき隊
63. *538万枚 荻野目洋子
64. *490万枚 アグネス・チャン
65. *475万枚 南沙織
66. *457万枚 関ジャニ∞
67. *456万枚 太田裕美
68. *449万枚 NEWS
69. *440万枚 柏原芳恵
70. *431万枚 AKB48　

71. *411万枚 菊池桃子
72. *405万枚 篠原涼子
73. *370万枚 w-inds.
74. *360万枚 フィンガー5
75. *321万枚 堀ちえみ
76. *302万枚 麻丘めぐみ
77. *300万枚 男闘呼組
78. *297万枚 浅香唯
79. *285万枚 早見優

2011年**月**日**時**分**秒
AKBオタとしてはこれくらいは予想できる

AKB年間売上予想
2011年 SL5枚 -750万枚、AL1枚 --300万枚 総売上--1600万枚
2012年 SL9枚 1500万枚、AL1枚 --800万枚 総売上--3000万枚
2013年 SL7枚 -950万枚、AL2枚 -2000万枚 総売上--6000万枚 歴代総売上2位
2014年 SL8枚 1200万枚、AL0枚 -----万枚 総売上--7800万枚
2015年 SL8枚 1700万枚、AL1枚 -1500万枚 総売上-11000万枚 歴代総売上1位
2016年 SL7枚 1000万枚、AL0枚 -----万枚 総売上-12000万枚
2017年 SL9枚 1100万枚、AL2枚 -4000万枚 総売上-18000万枚
2018年 SL5枚 -750万枚、AL1枚 12000万枚 総売上-37000万枚 年間世界売上1億
2019年 SL9枚 1500万枚、AL2枚 18000万枚 総売上-56000万枚 年間世界売上1億
2020年 SL4枚 -550万枚、AL0枚 -----万枚 総売上-56600万枚
2021年 SL4枚 -500万枚、AL5枚 13500万枚 総売上-72000万枚 年間世界売上1億

らしいです。

V6すげぇな

B'zは今年で8000万枚いってほしいな〜

活動次第ではミスチルの6000万枚の可能性は50/50かな

6500万枚
7000万枚
7500万枚
8000万枚
今後、国内だけでこれらの壁は難しいな。
日本人が英語上手くなって海外進出して成功でもしない限り

>>[53020]

AKBは分裂危機
AKB BIG3のソロ活動や他メンバーのソロデビューとか目立ち始めてきてる
おまけにメンバーはソロ活動してるヤツには好感無いからメンバー間の不仲も。
10年先は厳しい

↑今までのアイドルチームとAKBを一緒にするなよ。

AKBの画期的なところは、「ファンによる総選挙」を開催したところ。
何が凄いかって、今まではアイドルなら暗黙のものとしていた
「メンバー内に人気の差がある」「メンバー内に序列がある」
という事実を、公表したんだよ。

だから、メンバー内の不仲もあるってことを認めてるし、
順位が下のものは上のものをねたむ、引きずり落とすことを是としている。

逆に順位が上のものはチャンスがいっぱい巡って来るという特典がある。

とりあえず、今までのアイドル論では語れない何かがあるってことで。

↑同意
今のAKBはメンバーの人気・不人気がハッキリしている
モーニング娘とかはそういうのを隠していた

ただ、AKBの場合、そういうのは関係ない。AKBというその存在自体に価値がある
今、日本国民の生きる希望。
新作が出るたびに国民の殆どがまた明日も頑張ろうと勇気付けられる。
そういうB'zの足りない要素をAKBは若くして持っている。
B'zはAKBから学ぶことが数えきれないほどある

AKBはもうそういうレベルのプロのアーティストだからこそ老若男女から高い人気を持つ国民的スター。
今のファンが親になりその子供、そのまた子供に支持され続けると思うよ。
１０年？３０、４０年と続くよ。そのときはまだ５０〜６０歳くらいだし。

実際、B'zの8000万枚を抜くのはAKBとされているしね。

＞41ｓ
なるほど…確かに改めて考えてみると画期的ですね。
そう考えると、これからどう残っていくのかも面白く思います。

＞AKB命ｓ
・『今、日本国民の生きる希望。』
・『新作が出るたびに』『国民の殆どが』また明日も頑張ろうと勇気付けられる。
・『老若男女から』高い人気を持つ国民的スター

とりあえず要出典とでも言いたくなるものが多いですね…。
嵐とかならともかく、僕はむしろファン層の偏りを感じますし。

浜崎よく一人でこんな売ったな・・・

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稲葉さんといえばあの高い声ですが、いつぐらいからあの声になったと思いますか？
前にデビュー曲から順番にシングルを聴いたのですが、MOTELとねがいで声がかなり変わったなと思ったので僕は９５年辺りからかなと思うのですが皆さんはいつだと思われますか。

全く同じです。
95年から明らかに違いますよね

94年のツアーがあまりにハードだったからと
聞いた事ありますよ＾＾

確かに、MOTEL→ねがい　の間で、かなり変わったという印象を僕も受けます。
しかし、まだ、ハスキーな感じは抜け切れていないと個人的には思うのです。

LOOSE→ブラフ　で声が完全に変わった気がします。
声の性質が全然違います。声が出てくる場所が違うかのようです。
昔の稲葉さんにはなかった、キンキンした感じが出てますよね、ブラフの頃は。

LOVE PHANTOMの最後のシャウトを比べてみるとよくわかると思います。
CDではあんな感じですが、横浜ではあんな感じですからね。
バッコミを比べてもだいぶ違いますよね。
BUZZ!!のと、ブラフの。
最後のシャウトはBUZZ!!のほうは、だいぶハスキーボイス全開な印象です。
あのシャウト大好きなんですよね〜。
まあとにかく、この4年間でだいぶ声が変わったという気がします。

95→99で声がかなり変わったというのはよくわかるのですが、
明確な区切りはあるのでしょうか？

realthingshakesはまだ95年よりですよね。
傷心は、うーん。中間くらいですが95年の声に近いような。。。
聞く人によって感じ方は様々でしょう。

Callingなど、surviveの曲はちょうど中間くらいと僕は思います。結構キンキンしてきましたよね。

98年のRUNは「あ、これはブラフの声だな〜」という印象なんですよね、僕は。
HOMEも95年とは全然違う声だし。

97年は、ライブで稲葉さんの喉の調子が悪かったので、それを参考にできないのが残念ですね。

そういえば、96年、spiritlooseの時は声が全然違いますよね。
あれは何なんでしょう？
稲葉さんじゃないような感じです。


いろいろ書きましたが、僕個人としては、MOTEL→ねがいの変化もかなり大きいですが、
95→99の変化も大きいと思います。
その区切りは、friends�U、surviveあたりでしょう。

僕も「MOTEL」→「ねがい」同感です。少なくとも一番そこが決定的な変化なのかな、と。
それなりに支持のある一般論で「愛のままにわがままに〜」→「裸足の女神」も次点として結構有力なのかなと思います。
hiB付近が格段に抜けがよくなってますよね。'93年ライブの月光をスタジオ版と比べてみてもわかりやすいです。

'92年からライブバンドが変わり、よりHRを志向するようになっていますので、
よりパワーアップした『GYM』での鍛練の積み重ねにより歌唱法にも変化が起きていったのではないでしょうか。その極みとして'94年ツアーを位置づけてもよさそうです。

さらに本人談をうけても、単純に音域を見てみても、「Real Thing Shakes」を３つ目の大きな転機として数えてもよさそうですね。
実際に、それ以前からは想像できないハイトーンですし、それ以前と以後ではフェイク単体をみても曲全体をみてもより高いものが多くなってます。
まあそれらのハイトーンはかなりシャウト調でハスキーではありますし、Hidden〜見てみても'96年以降はしんどそうな場面を結構見ます。

いわばここらへんは新しく開拓した音域・歌唱法とうまく付き合いきれてない段階といいますか。
その点、改めて'99年は凄いですよね。何かが舞い降りてるんじゃないでしょうか。
でも、実際にはその後も安定はしてない気がしますし、'03〜'06年くらいではより喉を解放したパワフルなスタイルを模索してると感じます。
ハイトーン時のハスキーさってのが本当に安定して消えていくのはその経過を待たねばならないのではないでしょうか。
（まあ、ここらへんはライブに限れれた話かもしれませんね。スタジオ録音の作品だけを見ていけば、'99年に向けての変化というのはやはり大きく見てよさそう）

ごく初期のころの稲葉さんを指して言うハスキーさっていうのはTTBやDan Reed系の歌唱法から脱出し、かつ実力をつけてきた'93年段階で消えている気がします。
それ以前にハスキーに出ていたところ（やっぱhiB付近ってことになると思うのですが）はより通りのいい声質に変わっているかと思います。
逆に、それ以降で聞かれるハスキーボイスは、よりHRスタイルとして昇華したハイトーンなミックスボイスへ混じるものに限られるかと思いますし。
（LOVE IS DEAD最後のシャウトなんて、それ以前では想像のつかないものですよね）

「'96年以降〜」というのを前述しましたが、'95年での音域の広がり方も凄いです。ねがいみたいにhiC#がサビごとに登場する曲なんてそれ以前にはないですし。
その音域であれだけしっかりとした声が出てるのが、やはり以前にはないですよね。'96年ライブではやはり苦しそうですが…。
まあこの時期に声の出し方が変わって、使える音域が大幅に変化したというのは言えるかと思います。
'93年で新しい歌唱法への土台が整い始め、'95年で１つの形として成立、'96〜'97年でそこを土台とした飛躍があり、'99年にまた１つの完成を見る…
以上の文を書きながらの思いつきですが、こんな構図の見方もできそうですね。

これとは全く時期が違いますが、、、


Brotherhood以降から徐々に、以前の低音の安定感が無くなって、
ライブでも、過去の曲があまり映えなかった気がします。
てか、音域が低すぎてて歌えてなかったですよね。

そして04年に稲葉さんが手術を行って、
そしたら再び低音が利いた声にもどり且つ、
以前の高音域が増して安定した声になったと思います。

そんな印象です。

［B'z松本孝弘］ラリー・カールトンとの共演ライブを特別放送　グラミー賞ノミネート記念
http://journal.mycom.co.jp/news/2011/01/07/077/

日本のトップ・ギタープレイヤーとして活躍するB'zの松本孝弘さんが世界屈指の名ギタリスト、
ラリー・カールトンさんと共演したツアーの10年6月のブルーノート東京（東京都港区）でのライブの模様を含めた特別番組を、
WOWOWが2月10日午後9時半から放送することが7日、明らかになった。

稲葉さんて、作曲能力は皆無だと思いませんか？
　作詞能力も原語力の豊富さは多分に思い知らされるのですが
ノンフィクション系が多いのが気になります。
矢張り現実をフィクション風に例えることの方が、文法表現力が多少稚拙であったとしても、高等技術だと思います。
初期はTHE GAMBLERなど秀逸なフィクション曲が多かったです。近年ではそういった歌詞はピエロくらいですが、ポップ調のほうがフィクションが書き易いのかも知れません。
ただ近年は荒ぶるようなロック調が多いから現実的な歌詞でも
許されていると思います。ロック調の歌詞で物語風の歌詞を
書けるなら本当に評価されてもいいと思います。
　作曲に関しては松本さんや本業の作曲家には遠く及んでないと思います。やはり常に洗練されて維持される歌唱力は、他の歌手と圧倒的な差がありますし最大の特徴です。

曲に関しては、
松本さんや長く作曲家をやっている方に比べたら
劣りはしますが、
単に、B'zほど好みに合わないというだけでは？

詞は確かに偏りは気になりますが、
視点の独特さやタブーのない言葉選びは、
充分に評価されて良いと思いますよ。

むしろ、世間的には歌の説得力が強過ぎるために
過小評価に近いものがあるようにも感じます。

曲は単純に売れ線じゃないだけじゃないですか？僕は好きですね。
及ぶ及ばないっていう考え方自体があまり好きじゃないです。それぞれに親しんできた音楽があり、それぞれに思い描くところがあると思うので。
B'zよりソロの方が、当然ですが稲葉さん自身のそういうものが見えると思うので、より深く稲葉浩志というアーティスト個人の音楽が楽しめる気がします。

詞に関しても、そういう風に「〜する方が高等」だと決めつけること自体がそもそも横暴ではないでしょうか。それぞれの作り手にそれぞれのスタイルがあるでしょう。
それこそ『思い描くところ』という部分でしょうね。何を伝えたいか、どういう風にしたいかで曲によってスタイルが変わってるとこもあるでしょう。

僕はあんまり最近の音楽わからないので、何が「世間的に評価されるべきもの」であり、また何がそうでないのかわかりません。
だけど、僕には稲葉さん個人が築き上げてきた音楽観や世界というものが感じられますし、それを愛しているからファンを続けています。

つかみで作曲能力の皆無さについて触れている割には、その根拠がちゃんと説明されていないと思うのですが…。

私自身は、稲葉さんには商品としてアルバムをリリースするくらいの作曲能力は充分にあると思います。しかし、なにぶん癖があるので好き嫌いははっきりと分かれるでしょう。
これは推測ですが、稲葉さんの書く曲の特徴としては
・サビでの大きな盛り上がりが少ない
・強引な転調、展開が多い
・マイナー調のメロディが大半を占める＝暗い
というところが挙げられます。そのため、良くも悪くもきっちりとした松本さんの曲が好きな人の中には、嫌いだという人も多いかもしれません。
それを「作曲能力が皆無」と置き換えるのは少々さびしいことだと思いますがね。

詞については上の方々同様、その詞が向いているベクトルというか、対象によってまったく違うものがあります。
ただ物語調が近年に少ないというだけで作詞能力の良し悪しを決めているのではちょっと…それなら北欧メタルでも聴いてればいいんじゃないかな。

稲葉の曲の方が松本より良いんだが

俺みたいなオルタナ厨には

2011年 B'z PARTY新年のあいさつ

稲葉「B'z PARTYの皆さん、新年あけまして」
稲松「おめでとうございます」
稲葉「え〜、昨年はですね、３月までLIVE-GYM、そしてそれからはですね、久しぶりにお互いソロとして活動してまいりました。え〜、2010年はどんな年でしたか？」
松本「久しぶりのソロで、え〜ラリーさんとの活動もあって凄く楽しい1年でしたね。」
稲葉「はい、え〜そしてですね、僕はですね、今年2011年は何と！ソロ活動をさらに進めるべく昨年を超えるような良い作品を着々と制作しているところで、そしてファンの皆さんも喜んで頂けるような事も計画しています。え〜そして松本さんは？」
松本「はい、え〜ファンの方々からの声により、僕も久しぶりにですねTMGをやろうと思っています。え〜この先5年ほどTMGとして、そして前回は2004年で、今回はさらにレベルアップしたTMGをお見せできると思います。」
稲葉「はい、え〜今年もソロで、え〜松本さんは2015年？くらいまで長期ソロということでお互いそれぞれ別々に活動をするということで、え〜もちろんファンの方々が喜んでいただけるよう良い作品を沢山作っていこうと思っています。B'zとしての活動は5年後、え〜2015年以降は未定ということですが、みなさん応援の方よろしくおねがいします！」
稲松「では！」

2015年まさにB'zとしてはlong time no see・・・え？未定？

つくってみた

稲葉「新年明けまして」
２人「おめでとうございます」
稲葉「ついに２０１１年がスタートしたわけですけども」
松本「はい」
稲葉「今年はどのような年になるのでしょうか」
松本「そうですね、今年は昨年以上にバラエティに仕事をしていこうかなと、そのように考えてます。えー一応ソロ活動を重点に今年もやっていきたいですが、B'zも・・・やれたらやりたいですね」
稲葉「そうですね、昨年はソロ活動が大変好評でしたので、えーまた満足していただけるかなと、そのように思っていただけるとありがたいですね」
松本「はい」
稲葉「それでは、ソロ活動の起承転結、今年は承ということで、えー去年とはまた違った姿を見せられたらいきたいな、ということで、B'z PARTYの皆さんの方もその他ファンの皆さん、えー今年も一年よろしくお願いします」
松本「B'z活動はできるんでしょうか稲葉さん」
稲葉「えー・・・・・・」
２人「・・・・・・・・」
２人「よろしくお願いします！」
２人「・・・・・・・・」

僕はソロツアーに行けてないのですが、
そんなにお二人は楽しそうだったのですか？ｗｗ

なんか複雑な思いですねｗｗ。